HORS D’ATTEINTE, de Steven Soderbergh

Pour le duo glamour, Clooney & Lopez, rarement égalé dans un polar. Car avec ce 7ème film, paradoxalement un des moins personnels du réalisateur, Soderbergh renoue avec le succès, à juste titre. Un film sans prétention qui ne se prend pas au sérieux. Des qualités qui le rendent ultra sympathique et hautement recommandable. Une comédie policière élégante et efficace avec un casting en or.

UNE ALCHIMIE ÉLECTRIQUE. Un film baigné de sensualité grâce au duo George Clooney/Jennifer Lopez qui fait des étincelles.   Une alchimie aussi réelle qu’imprévisible dixit Soderbergh lui-même. Parce que c’était elle, parce qu’était lui. La scène de la rencontre au fond d’un coffre de voiture reste dans les annales de la coolitude érotique. LE bon film de J. Lo qui aura porté plus de chance à son partenaire masculin.

DES PERSONNAGES EXCENTRIQUES. Chez Elmore Leonard dont ce film est adapté, l’histoire sert de prétexte à donner vie à des personnages improbables qui sont le vrai cœur du sujet. Aussi, le couple star Jack/Karen n’occulte-t-il pas le casting incroyable qui porte le film, avec des acteurs qui deviendront récurrents dans la future filmographie de Soderbergh. Don Cheadle en caïd sans scrupules, Ving Rhames en acolyte bourré de scrupules, Steve Zahn exceptionnel en looser magnifique, Dennis Farina, Luiz Guzman et même Nancy Allen dans un petit rôle hilarant. C’est grâce à eux que Hors d’Atteinte dégage une énergie et une décontraction qui donnent le ton si singulier et plaisant de cette fugue policière.

UN VRAI POLAR SOUS LA DÉCONTRACTION APPARENTE. Mais que l’on ne s’y trompe pas. Certains éclairs de violence saisissants nous rappellent régulièrement au cours de l’intrigue, que derrière la moquerie, on se trouve dans un vrai polar, avec de vrais méchants. La narration et la mise en scène empruntent d’ailleurs pas mal de codes au film noir, notamment dans la manière de raconter une histoire simple de façon compliquée (Le Grand Sommeil, sommet du genre signé Howard Hawks…), d’exploiter les flash-backs (à la Billy Wilder). Une narration fragmentaire et éclatante qui s’avère d’une grande efficacité. Un film noir romantique construit comme un puzzle dont Soderbergh a malicieusement disséminé les morceaux dans le désordre du récit.